L'HISTOIRE DU MARBRE

LE MARMORINO

Noble terminer les nombreuses significations
Edité par le prof. Vanni Tiozzo,
Professeur de l'Académie des Beaux-Arts de restauration à Venise.

Même la marque par Pavan Ernesto & Sons S.p.A. propose un voyage à travers l'histoire de redécouvrir les origines très anciennes
enduit décoratif. Les belles applications avec les villas les plus célèbres de Venise, mais aussi de nombreuses maisons récentes portent un héritage historique que les experts peu sont bien connus.
Prof Vanni Tiozzo, professeur de restauration Académie des Beaux-Arts à Venise avec nous dans cette voie de recherche. Voyage dans le temps, on retrouve les origines nobles de la splendeur marbrée de la République de Venise, qui, à son tour, apporte les techniques qualifiés de la Rome antique. Les matériaux et les techniques d'application ont changé au fil du temps dans l'évolution des connaissances et des savoir-faire ou aux exigences climatiques et environnementales.
L'art de la finition simili ses s'entrelace histoire avec celle de l'enduit et le plâtre vénitien, plus récemment, lisse, dont les similitudes et les différences seront analysées en détail dans cette brochure. Ces finitions lui donnent une élégance et de raffinement à prendre en considération l'environnement architectural des applications qui dépassent la taille de l'art pictural.
C'est précisément pourquoi nous voulons consacrer aux sionistes professionnelle, les utilisateurs de nos outils, un moment de réflexion dans lequel aurait pu confirmer la grande valeur de leur travail.

Pavan Ernesto & Sons S.p.A.

 

"Marmorino" est un terme qui signifie l'ensemble, il contient de nombreuses significations qui sont le témoin d'une série infinie de variations dans le cours de l'histoire.
Le premier est un plâtre de marbre, qui est quelque chose qui couvre - tunique - les bâtiments et que en plus d'être
la protection est également admettre, comme une robe à porter, si en plus de protéger les murs de
fuites, le plâtre est également chargé de représenter le bâtiment que vous voulais que ce soit indépendamment des matières réellement utilisées.
Le plâtre est une stratification présente sur les surfaces des bâtiments que, de par leur nature irrégulière, est réalisé
avec l'écriture d'un ou plusieurs mélanges composés d'un liant et divers types de granulats. Le liant est constitué par normalement
la chaux, ce qui signifie que nous appelons maintenant la chaux ou de chaux éteinte, car elle est un matériau qui, après son séchage, devient une pierre artificielle, un matériau qui possède des caractéristiques de stabilité physique admirable,
perméabilité, résistance mécanique et résistance aux attaques biologiques. La chaux éteinte est obtenue par
cuisson du calcaire qui se oxyde de chaux ou la chaux, suivant l'arrêt, à savoir le traitement de la chaux avec une quantité d'eau égale à deux fois et demie son poids, il obtient la chaux éteinte, qui est, l'' hydroxyde de calcium ou de chaux ou de chaux éteinte, dont la qualité est vérifiée par l'absence de formation de caillots et collant; devrait s'en tenir comme de la colle au fer de la truelle.
Le procédé de séchage de la pâte est à ladite carbonatation que le contact avec du dioxyde de carbone, présent dans l'air, d'un endroit à la transformation de l'hydroxyde de calcium en carbonate de calcium, à savoir, un carbonate de pierre tels que, par exemple, de la pierre d 'Istrie. Cette étape de séchage est cependant un processus très délicat pour l'évaporation de la grande quantité d'eau contenue dans la pâte et dans ce cadre l'importance est grande l'inerte et le traitement.
Le inerte est généralement constitué de sable, comme un pays stable, des coûts faciles à trouver et à faible. Il n'a pas une fonction de liaison, mais seulement un stabilisateur. Une pâte avec trop de sable serait provoquer des fissures dues au retrait de nature à conduire à l'instabilité, et vice versa, un excès de sable conduirait à la friabilité de la stratification. Normalement, le sable dans le plâtre a un ratio de trois parties d'un mortier. Le remplacement du sable avec la poudre de marbre donne lieu à une pâte qui est appelé le marbre, une suspension blanc qui ne possède pas les noirs de points le sable, et qui est caractérisé par une grande homogénéité en ce que, une fois sec, est entièrement composé d' le carbonate de calcium, puis devient une pierre artificielle. Le carbonate de calcium, cependant, a une morphologie macro "cristal", une forme qui peut conférer lustre particulier et la brillance à la surface du plâtre, les faux plâtre de finition est donc un dispositif pour simuler un bâtiment en pierre.
L'utilisation de faux-finis pour la construction était déjà connu à l'époque romaine, Vitruve parle
En effet dans le premier siècle avant JC dans son ouvrage "De Architectura", date à laquelle il a été utilisé dans de multiples couches d'épaisseur et à venir jusqu'à dix centimètres, ce qui entraîne une surface lisse, compacte et plate. Parfois, les premières couches ont été constituées par de la chaux et de terre cuite qui, étant poreux, a été en mesure d'absorber une plus grande quantité de sels solubles dans les murs humides. Il est évident que de telles réalisations imposées
l'utilisation d'une grande quantité de main-d'œuvre, ainsi que d'une organisation admirable de travail, parce qu'il fallait un traitement particulièrement énergique est de faire compacte l'inerte à la fois de faire exsuder l'eau sur la surface de la pâte. Dans le plâtre médiévale de poussière de marbre a été utilisé uniquement pour les couches de base de peinture, puis la fresque. Cette utilisation a été restreinte à la mer Adriatique et a probablement ses origines dans l'Empire romain d'Orient-Unis.
L'organisation du travail à l'époque ne permettait pas d'usinage complexe, en fait, nous trouvons des réalisations dans un seul et même projet, seuls deux ou trois millimètres, le lissé de surface et caractérisée par des ondulations, une surface blanche, comme une table à peindre.
Vous devrez attendre pour voir la redécouverte de la Renaissance "faux" dans le contexte de l'attention générale plus à la culture classique. Depuis la fin du XVe siècle va entreprendre une série de bâtiments qui vont essayer de reprendre l'architecture romaine et ceux-ci commencent à avoir un lissage simple de chaux et plâtre poussière de marbre avec du sable, ce que nous appellerions aujourd'hui une chaux spatule, puis a fait une truelle, qui peu à peu compléter dans sa configuration d'origine de la couche de marbre de faïence. Cette finition élégante caractérisent une bonne partie de la Renaissance vénitienne, va embellir les façades qui se reflètent sur le Grand Canal, se mêlant à celles de la pierre d'Istrie, ainsi que de nombreuses régions les moins importants des villes vénitiennes anciennes. Le marbre mettra également en vedette les œuvres merveilleuses architecturales des grands artistes vénitiens tels que Jacopo Tatti, appelés Sansovino, Andrea di Pietro de la télécabine, a déclaré
Palladio, Vincenzo Scamozzi et beaucoup d'autres. Des œuvres telles que les nouveaux magistrats, les églises de San Giorgio et du Rédempteur à Venise, les villas vénitiennes de Gémissements, Maser et la Rotonde, la Loggia di San Marco à Venise sont tous des œuvres populaires dans le monde pour leur précieuse finitura.Una terminer qui simule le matériau noble de pietracome nous rappelle le cas de l'Palazzo dei Diamanti en partie Ferraradove de la gaine de pierre atteint jusqu'à finedel où le plancher du plâtre qui imitait l'effet, un dispositif qui dellapietra beaucoup d'architectures qui caractérisent l'époque . De nombreuses réalisations de "faux" sont généralement
et de révéler l'ondulation subtile de travail présentant des irrégularités.
Les XVIIe et XVIIIe siècles est la période qui a la plus grande propagation de la "fausse", en particulier dans les Veneta.
La couche de poussière de chaux et de marbre est configuré avec une plus grande épaisseur, une moyenne de quatre millimètres, et le traitement se fait en utilisant les aiguilles qui peuvent être parfaitement horizontale. Ces rédige ensuite normalement a également insisté sur une autre couche, constitué de chaux et de terre cuite, qui a été particulièrement indiqué dans les zones humides.
A partir de ces réalisations qui caractérisent les surfaces de nombreux bâtiments dans la région de Vénétie, fera également le nom de "faux vénitienne» qui se réfère précisément à l'ensemble de ces différentes couches de plâtre.
De même aussi la pierre artificielle pierre naturelle, le marbre, a été traitée pour augmenter son lustre et sa résistance aux intempéries, et l'architecture de Leon Battista Alberti apprendre une finition à la cire, ou encausticatura, et l'autre en savon. Le premier de ces finitions, en fait une collection de cire et de résine de ciment avec un peu d'huile, a été appliquée à sécher le plâtre et a été faite dans la surface avec la chaleur du brasier, puis la surface devrait être frotté à fond jusqu'à ce que le polissage .
La seconde de ces finitions était beaucoup plus facile et a fourni pour le lissage de la couche finale irrorandolo avec du savon blanc dissous dans l'eau chaude.
L'effet de ces deux finitions a été fortement contestée, l'. D'abord conduit à une saturation de couleur, donc adapté pour les modes de réalisation de petites mesures avec des couleurs intenses, tandis que la seconde portait à une blancheur de la surface, puis la plus appropriée pour les murs légers de grandes Nous devons souligner que, parfois, l'opération est encausticatura confondre avec l'ancienne technique de l'encaustique, qui est au lieu de la peinture avec des couleurs mélangées avec du plâtre de cire.
Au XIXe siècle, nous avons un grand changement en raison des coûts de main-d'œuvre a augmenté et, pour cette raison, le travail laborieux de chaux de plus en plus rares et d'accroître les réalisations et les recettes de "soi-disant marbres», composé de plâtre et de colle, de sorte de faux dans toutes les directions et donc plus correctement connu sous le nom de stuc. Le lustre en stuc, également connu sous le nom plâtre vénitien, stuc offre une combinaison de l'
couleurs et le savon de calcium, puis traiter la surface avec un fer chaud pendant qu'il est encore fraîche, puis frotter avec une cire en pâte. L'effet est similaire à celle dell'encausticatura mais le matériel est complètement différent. Singulier est l'utilisation de l'éclat en stuc italien terme dans les différentes langues européennes et ceci est lié aux travailleurs italiens que les conditions économiques poussé à faire ce travail à l'étranger.
Les stucs est beaucoup moins laborieuse et fatigante que la chaux, mais les matériaux qui le composent sont beaucoup moins résistants que ceux-ci, en effet, le gypse est soluble dans l'eau et la colle est un matériau organique facile à l'agression biologique. Même si la surface est traitée pour offrir une résistance, lorsque le mur se déplace l'humidité à la stratification, il est en décomposition.
La plus grande différence est, cependant, l'esthétique, la matière de la chaux, comme polie avec des substances organiques, par exemple, de cire ou de colle, laisse toujours à sa matière cristalline.
À la différence de la colle et de la craie toujours feuilles transpirent leur aspect et gélatineuse organique même lorsque le polissage est facilitée par l'addition de résines synthétiques.
Dans la réalisation de marbre, en particulier la méthode traditionnelle, est tellement intuitif que le plus contraignant
n'arrivez pas à insérer dans la pâte, mais sans la formation de fissures, plus notre plâtre sera compact et donc stable. Dans la réalisation de marbre, ainsi que le stuc vénitien, il est donc important de choisir la bonne taille de la transformation globale, en plus de l'outil: le fer, cet instrument particulier que nous appelons spatule métallique.
Et «en fait la truelle en métal à quitter la région pour parler de sa performance, ce qui donnera les valeurs dites de la surface, c'est à dire la morphologie particulière qui caractérise toutes ses œuvres, qui précise et la sagesse sont faits à la main.
Ces valeurs sont tous ces signes qui peuvent être vus à la surface et qui sont liées à la circulation de la main grâce à l'utilisation des outils les plus appropriés. La truelle de marbre et de stuc vénitien faut être fort pour permettre à la pression nécessaire, mais doit aussi avoir une excellente lippatura qui lui permet de ne jamais créer des signatures avec les étapes, et même les rayures. La truelle à cet effet doit également avoir une flexibilité pondérée, un lippatura durable, et une poignée qui ne saturez pas la main dans le laborieux processus.

Vanni Tiozzo

... L'HISTOIRE DE MARMORINO
UNE LONGUE HISTOIRE DE L'EXPÉRIENCE DE PRODUCTION ...

Pendant 150 ans, la société Pavan, chef de la fabriquer en Italie, accompagné par des professionnels du bâtiment, la décoration
et les beaux-arts, produisant une gamme de plus de 1800 outils à main: truelles, de taloches, truelles, grattoirs, brosses, couteaux, truelles, et un fer à repasser pour les beaux-arts. Une attention constante aux besoins des professionnels nous permet de construire des outils de qualité, qui sont caractérisés par la durabilité, la maniabilité et la précision.
Le fleuron des outils de Pavan gamme sont spécifiques à l'application de faux finis, plâtre vénitien et la chaux en pâte. En fait, il a été créé pour un applicateur kit-top box unique qui contient les outils nécessaires pour effectuer ces décorations historiques et belle. A l'intérieur sont
des outils spéciaux qui sont le résultat de nombreuses expériences: il est la spatule et à la truelle
rasage en acier inoxydable et le polissage.
Les outils sont uniques en leur genre, avec des lames avec des coins arrondis, un fil de terre et lippato,
disponible dans la flexibilité différente. Ils sont polis pour permettre une meilleure application des
et la matière en faciliter le nettoyage. La création de la poignée de l'outil est traitée dans un examen approfondi
étude ergonomique de la main. La poignée en caoutchouc anatomique, brevetée, exploite les propriétés de la matière
glisser, en assurant une prise en main sûre et confortable.
Les outils "nouveau" peut être trouvée dans les meilleurs magasins de matériel de peinture, les concessionnaires, les équipements et
matériaux de construction et sont équipées de garantie.
Pavan est toujours un "Still" pour le professionnel de la sécurité.